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By Dörte Schmidt

Christoph Willibald Gluck komponierte in den 70er Jahren des 18. Jahrhunderts ein quickly hundert Jahre altes Libretto nahezu unverändert. Anders als in der italienischen Oper, wo Mehrfachvertonungen die Regel waren, sind bei »Armide« Quinaults textual content und Lullys ursprüngliche Musik untrennbar miteinander verbunden. Glucks künstlerisches Interesse an Quinaults textual content muss vor dem Horizont des spezifisch französischen Theaterlebens verstanden werden: der diskursive Umgang mit »Armide« führt von den dramatischen Parodien der Pariser Sprechbühnen bis hin zu vielfältigen Ausprägungen musikdramatischer Formen im Laufe des 18. Jahrhunderts. Auf diesem Weg lässt sich eine culture des künstlerischen Umgangs mit gleichsam kanonisierten musikdramatischen Werken herausarbeiten, die eine neue Perspektive auf Glucks »Armide« und deren Bedeutung im Kontext seiner Pariser Opern eröffnet.

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Solche gegenseitigen Bezugnahmen sind nicht allein unter ästhetischen oder spielerischen, sondern gleichennaßen unter machtpolitischen Gesichtspunkten zu lesen. en Visite chez Arlequin gibt a ~ is Moureau eine Aufstellung der von ihm ermittelten Parodien und Zitate in den Stücken des Thedtre Italien de Gherardi; auch Herbert Schneider gibt ausftlhrliche Hinweise auf dramatische Parodien in: Chronologisch-thematisches Verzeichnis, sowie im Anhang von Die Rezeption der Opern Lullys (S. ), dort findet man eine Aufstellung über die in den Theaterstücken des Theatre Italien und der Jahrmarkt-Theater parodierten Kompositionen Lullys; vgl.

Tout y repond a tes souhaits. Que te manque-t-il? dis. MEZZETIN D'estre mis a la porte. " Octosyllabe und Alexandriner. Alle anderen Szenen der Comedie sind ganz in gesprochener Prosa gehalten. '0 Jacques Delosme de Montchesnay, Mezzetin Grand Sophy de Perse, in: Evariste Gherardi, Le TMtitre Italien, Paris 1700, Bd. 2, S. 407. 43 MELISSE A la porte, perfide! Ah, ne I' ose esperer. Je m'en vais a I'instant tout I'Enfer conjurer.

Grout, Seventeenth-Century Parodies ofFrench Opera sowie Maurice Barthelemy, La Crilique et I 'Actualite Musicale. Il Eine Aufzählung der Verfahren in der dramatischen Parodie liefert Herbert Schneider, Die Rezeption der Opern Lullys, S. 239-242. 16 Im Repertoire des Ancien Theatre Italien findet man im Grunde nur drei Fälle, die auf den ersten Blick unter diese Kategorie fallen: die anonyme Comedie Amadis Cuisinier (DA vermutlich im Mai 1684), Palaprats Arlequin Phaeton (DA 4. Februar 1692) und Regnards Naissance d 'Amadis (DA 10.

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