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By Daniel Tubau

Desde hace décadas los guionistas han examinado l. a. estructura de sus guiones pensando en lo que puede sucederle al protagonista, olvidando que lo que realmente debe preocupar al guionista es lo que le pasa al espectador. los angeles obsesión por destripar estructuras y actos, rastrear motivos y significados o mirar solo en el mundo audiovisual, ha logrado que l. a. escritura de guión se haya convertido en un proceso aburrido, fatigoso y previsible, más propio de analistas y críticos que de creadores.

Daniel Tubau, en coincidencia con l. a. renovación propiciada por los creadores o showrunners de las nuevas sequence de tele-visión, propone airear el cuarto mal ventilado de los angeles escritura de guión con los angeles frescura del gran arte narrativo. Frente a los trucos fáciles, las estructuras férreas y las fórmulas al uso, con una mezcla equilibrada de humor, ingenio y rigor, Tubau recuerda l. a. riqueza de recursos que tiene a su disposición cualquier guionista.

El espectador es el protagonista es a los angeles vez un guide y un antimanual porque su autor no se limita a examinar los errores difundidos por los gurús del guión, sino que también ofrece herramientas, como el método empático, para hacer frente a los desafíos narrativos. Un libro perspicaz en el diagnóstico, innovador en sus teorías y muy estimulante en lo práctico con el que tanto el guionista profesional como cualquier narrador descubrirá o recuperará el placer de escribir.

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Sin embargo, la Odisea plantea un relato diferente, porque, ya desde el principio, establece un montaje en paralelo entre al menos tres o cuatro líneas de acción: por un lado, las andanzas de Ulises en su intento de regresar a Ítaca; por otro, los viajes de su hijo Telémaco en busca de noticias del padre desaparecido; en tercer lugar, los acontecimientos que se desarrollan en la casa familiar de Ítaca, centrados de manera especial en Penélope; en cuarto lugar, las acciones de Atenea, Poseidón y los demás dioses.

Jonarhan Bate, óp. cit. ) le pida permanecer allí: PRÓSPERO Ahora magia no me queda y solo tengo mis fuerzas, que son pocas. Si os complace, retenedme aquí, o dejadme ir a Nápoles. Con todo, si ya el ducado recobro tras perdonar al traidor, no quede hechizado yo en la isla, y de este encanto librad me con vuestro aplauso. Vuestro aliento hinche mis velas o fracasará mi idea, que fue agradar. Quienes crean que es muy arriesgado identificar a Próspero con Shakespeare y considerar este último parlamento como una despedida de los teatros, deberán también explicar por qué Próspero pide aplausos y por qué asegura que su intención ha sido «agradar», algo más propio de un dramaturgo que habla a su público que de un exiliado que regresa a su reino.

Al fin y al cabo, ya se había saltado muchas otras normas que, se suponía, debía seguir una obra dramática, como la regla de las tres unidades (supuestamente) aristotélica'. ¿Por qué Shakespeare desprecia tan a menudo la lógica de la estructura narrativa y la coherencia y justificación psicológica de las acciones de los personajes? Una respuesta plausible es que lo hizo porque no solo era autor, sino también actor y productor. Necesitaba obtener beneficios con sus obras y con las ajenas. Había tenido ocasión de observar las reacciones del público, delante, detrás y sobre las tablas del teatro.

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